24 балла

Прокофьев в Париже: роль Дягилева и Кусевицкого в биографии композитора

Name: Прокофьев в Париже: роль Дягилева и Кусевицкого в биографии композитора
Price: 299 RUB
Availability: InStock
Rating: 4.8 (120 reviews)

6 выводов о периоде жизни композитора, чтобы понять, почему он вернулся в СССР. Вместо чтения писем Прокофьева и многочасового просмотра постановок.

Опубликовано

2 месяца назад

0/1

Видео просмотрено

0/1

Экзаменов сдано

Гранты на курсы профпереподготовкиПокроем до 230 000 ₽ на твое обучение

Обсуждение

4.8

(120 оценок)

Вероника

57 минут назад

Решающим моментом о возвращении Прокофьева в Россию послужил успех и признание его таланта на гастролях 1927 г. Композитор увидел то, как восхищенно его встречает публика, перспективы реализации своего таланта и стабильной жизни.

Ёжик

05.06.2026

Прокофьев вернулся в СССР из-за сильной тоски по родине, желания творить для родного слушателя и обещаний советских властей обеспечить ему комфорт и творческую свободу. Рахманинов и Стравинский категорически не принимали большевистский режим, опасались репрессий и успешно реализовали себя за рубежом, где возвращение означало бы для них потерю личной и художественной независимости.

Интроверт

05.06.2026

Прокофьев - интересная и по своему сложная персона. Он имел чёткие представления о том, какая ему нравится музыка, он грезил работой и важным был комфортный уровень жизни для него самого и семьи. Мы все помним, как ему было всё равно на мнение критиков. Но так же все равно ему было и на политику. В Америке ничего не получилось, в Европе получилось но муторно, но тут на горизонте появляется СССР. Его гастроли проходят с триумфом, он посещает свою родную, но в то же время чужую страну, опять оказывается в атмосфере русской культуры. И вот с одной стороны тебе обещают статус главного композитора страны, где ты можешь творить, где есть много гос заказов и поддержки твоего творчества... В Прокофьеве было нечто такое, что побуждало его сочинять всеобщую, понятную всем музыку. Музыку, которая будет для всего народа. То, что выводило его из себя в западном мире - это пресмыкаться перед "элитами" и богатеями, сочинять кому-то во блаж, чтобы заслужить уважение и каплю популярности. Запад в этом плане пошёл в другом направлении: во первых был сильный экономический кризис, другой взгляд на актуальные сочинения и , до ужаса раздражающий Прохофьева путь задержки его премьер. Ему абсолютно всё равно на политику. Поддался ли он сладким речам о красивом будущем? Возможно. Но он уезжал из страны, которой не нужен был композитор, и возвращался в страну, где теперь в нем есть потребность. И Ему не особо важно было место для творчества. Он хотел искусства! В итоге ... Важны ли материальные блага, в этом вопросе? Да, но семье Прокофьева особой проблемы в этом не возникало. Он прекрасно мог и дальше оставаться в Париже и зарабатывать. Увидел ли он в СССР то самое стремление к внутренним культурным исканиям, поисками традиций и чего-то общего и понятного для каждого человека, преодоления барьеров между всеми слоями человечества? Да. Да, Да и еще раз ДА!

Юлия

03.06.2026

Спасибо за интересную лекцию! С утверждением, что Прокофьев вернулся в СССР большей степени из-за успешных гастролей 1927 года согласна - скорее всего, это стало большим подспорьем для композитора, который скучал по родине.

Алёнушка

02.06.2026

Сергей Прокофьев вернулся в СССР в 1936 году, тогда как Рахманинов и Стравинский остались за границей. Причины такого выбора связаны с личными, творческими, политическими и идеологическими факторами.

Интроверт

02.06.2026

Да

Алина

30.05.2026

Спасибо за лекцию

Стася Плотникова

29.05.2026

Думаю, Прокофьева вернуло не государство, а успех. Всё-таки его творчество не всегда понимали в Европе, а когда он прибыл в родную страну, это был настоящий успех среди зрителей. Так же он говорил о том, что нейтрален к политике, что тоже подтверждает, что его вернуло не государство

Анастасия Владимировна

28.05.2026

Мне кажется, что Прокофьеву после кругосветки и неоднозначного положения вне России хотелось именно постоянного комфорта, не зависящего от его занятости в концертах и постановках.